賴天兵所著的《漢藏瑰寶：杭州飛來峰造像研究》（靈隱文叢）在編輯方面，
兼顧了學術性與美觀、通俗，配有彩圖、線描圖與若幹黑白照片。
全書圖隨文走，彩圖畫面大，精度高，具有較強的震撼力，不少圖片為
首次發表。在歸納、綜合時，大量引征敦煌五代、西夏、元，山西的遼、金、
元、明，陝北的宋、金、元，川渝的兩宋與雲南、福建、江浙等地（包括杭州
本地區）的佛教藝術品。樸實的文字闡述與經過系統梳理過的圖片排列，
使得即便是初渉佛像藝術的讀者，也能了解本書的基本觀點與思路，
並在佛像辨識與欣賞上得到一定程度的提高。
【目録】
總 序一
總 序二
緒 論
一
杭州的佛教淵源
二 飛來峰造像概貌
三 飛來峰造像調査研究的回顧
四
幾點説明
第一章 青林洞與峰頂區五代北宋造像
第一節 造像内容敘録
一
洞窟概貌
二 洞窟區造像
三 峰頂區造像遺跡
第二節
造像特徴與鹹平造像
一 造像特徴
二 靈鷲寺與鹹平造像
第三節
青林洞羅漢像的地位
一 羅漢組合與十八羅漢
二 降龍、伏虎羅漢
第四節
青林洞盧捨那佛會浮雕
一 《華嚴經》七處九會與盧捨那佛會浮雕
二
北宋華嚴會中毘盧遮那/盧捨那佛樣式的形成及其影響
第五節 結語
第二章
玉乳洞宋代造像
第一節 造像内容敘録
一 洞窟概貌
二
造像内容
第二節 僧伽（泗州大聖）信仰與僧伽大師像
一
僧伽信仰與僧伽像的流播
二 玉乳洞第25龕僧伽大師像考
第三節
羅漢造像
一 玉乳洞十八羅漢造像説的問題
二
玉乳洞羅漢造像的藝術特色
第四節 禪宗祖師像與宋代禪寺的祖師崇拜
一
第28號禪宗祖師舖像與宋代禪寺的祖師崇拜
二 第28號禪宗祖師舖像的布局與風格
第三章
元代造像的背景
第一節 蒙元王室與佛教信仰
一 西夏王朝的佛教信仰
二
西夏佛教對蒙元時期藏傳佛教東傳的影響
三 元朝對佛教的尊崇、管理與元大都的寺塔雕塑
第二節
元初江南和杭州的佛教時局
一 江淮諸路釋教都總攝所的設立
二
元初江南寺塔的興修與楊璉真伽
三 元代杭州興建的佛塔、佛像及刊刻的藏經扉畫
第四章
元代造像的分布與功德主
第一節 造像的分布
一 理公塔區
二
龍泓洞區
三 沿溪山徑區
四 呼猿洞區
五
摩崖碑文中的理公岩區伯顏元帥造像
第二節 造像的時間點與功德主身分
第三節
關於造像是否有統一的設計及造像性質的問題
第五章 元代造像的題材内容與圖像特徴
第一節
佛部造像（含佛三尊）
一 阿彌陀/無量壽
二
釋迦牟尼（金剛座釋迦與説法釋迦）
三 彌勒佛、毘盧遮那佛三尊
四
藥師佛、不動佛
五 熾盛光佛
第二節 菩薩部像
一
觀音部像
二 非觀音部像
第三節 女尊像
一
救度佛母
二 大白傘蓋佛母
三 頂髻尊勝佛母及其曼荼羅
四
摩利支天（積光佛母）
五 般若波羅蜜多佛母
第四節 護法像
一
黄贊布祿（黄財神）
二 騎獅多聞天王（多寶天王）
第五節
大成就者像、三僧像與高僧史跡故事組像
第六節 造像題材的特點與造像圖本的來源問題
第六章
元代造像的造型與風格
第一節 造像總體面貌
第二節 漢傳造像的造型
一
服裝與台座
二 寶冠與裝身具
三 人物造型
第三節
藏傳造像的造型
一 服裝與台座
二 裝身具與寶冠
三
人物造型
第四節 漢、藏藝術的?撞與交織
第五節 漢藏交融的風格形態
第六節
結語
第七章 密理瓦巴像、楊璉真伽像與高僧史跡故事浮雕
第一節
大成就者密理瓦巴上師像
一 第91號定日師密理瓦巴三尊像龕
二
密理瓦巴與薩迦派道果教法傳承
三 早期密理瓦巴像的存例
第二節
楊璉真伽之像
一 《普寧藏》扉畫中的楊璉真伽肖像
二
飛來峰楊璉真伽三僧像龕
三 元初楊璉真伽像?生的根源
第三節
佛教史跡故事浮雕組像
一 浮雕組像樣式及其榜題
二
“朱士行取經”浮雕内容與佛教史傳的契合度及其題材傳承問題
三 浮雕組像産生的時代背景問題
四
“朱八戒”榜題及其相關問題
五 石窟、寺院中的唐僧取經的早期作品
第四節 結語
第八章
布袋像的演化與第68號布袋彌勒大龕的年代問題
第一節 布袋像的演化及其地位
一
布袋像的原型及其早期形態
二 布袋像南宋以後的發展
三 小結
第二節
第68號布袋彌勒像與十八羅漢大龕的年代問題
一 關於年代的兩種意見
二
布袋像與羅漢的組合及第68龕的羅漢組合
三 大龕的位置、規模與組合形式
四
小結
結 語
飛來峰造像四次編號對照表
《普寧藏》一幀扉畫小考
參考文獻
