【内容簡介】
《中國美術考古學的風格譜系研究―以漢唐之間的平面圖像為中心》的
研究對象主要設定在漢代至唐代的墓室平面圖像，並將各時期作為一個整體
進行研究，在各時期研究中與上下時期進行縱向比較，使之形成整體流變
體系。通過對形式風格、造型規則、線型程式等本體元素的討論，在一定
程度上對各時期考古作品的時代風格以及在其發展序列中的地位與意義進行
定位。本書從藝術創作本體角度切入，通過對圖像本體研究方法體系的建立，
對古代出土藝術品的斷代以及藝術價値等的認定提供了一個實效、明確具有
實操性研究方法，更具意義的是會為中國美術考古學的建立提供一套切實
可行的、具體的風格定義程式和思路，對中國美術考古學的學科獨立具有
明確的現實意義。
【目録】
導論 1
一 中國美術考古學的風格構架體系……………………………… 1
二 中古時期平面圖像的研究現状………………………………… 9
三 本研究的基本框架………………………………………………
13
上篇 中古時期平面圖像研究的傳統考古學基礎
第一章 中古時期墓室壁畫的考古學陳述…………………………
15
第一節 中古時期墓室平面圖像的發現…………………………
17
一 漢代主要墓室壁畫的發現………………………………
17
二 魏晉南北朝墓室壁畫的發現……………………………
19
三 隋唐墓室壁畫的發現……………………………………
22
第二節 中古時期墓室壁畫的地理分布…………………………
24
一 漢代壁畫墓的地理分布…………………………………
24
二 魏晉南北朝壁畫墓的地理分布…………………………
25
三 唐代壁畫墓的分布與分期………………………………
29
第二章 中古時期墓室平面圖像配置………………………………
31
第一節 漢代墓室壁畫題材配置…………………………………
31
一 中原地區墓室壁畫配置…………………………………
31
二 關中地區墓室壁畫配置…………………………………
36
三 東北地區墓室壁畫配置…………………………………
38
四 北方地區墓室壁畫配置…………………………………
42
五 河西地區墓室壁畫配置…………………………………
44
六 東方地區墓室壁畫配置…………………………………
45
第二節 魏晉南北朝墓室壁畫題材配置規制……………………
46
一 遼陽地區墓壁畫配置……………………………………
47
二 嘉峪關地區墓室壁畫配置………………………………
50
三 高句麗地區墓室壁畫配置………………………………
52
四 平城地區墓室壁畫配置…………………………………
53
五 洛陽地區墓室壁畫配置…………………………………
54
六 [業β]城、晉陽地區墓室壁畫配置……………………
57
七 關隴地區墓室壁畫配置…………………………………
60
八 青齊地區墓室壁畫配置…………………………………
62
九 南方地區墓室壁畫配置…………………………………
63
第三節 唐代墓室壁畫題材配置規制……………………………
65
一 墓室壁畫配置……………………………………………
65
二 唐代石槨使用情況考察………………………………… 74
中篇 漢唐之間墓室壁畫的圖像學研究
第三章 消費主體與創作主體………………………………………
86
第一節 中古時期壁畫墓的消費主體……………………………
86
一 漢代壁畫墓墓主…………………………………………
86
二 唐代石槨墓墓主…………………………………………
91
第二節 中古時期墓室壁畫的創作主體…………………………
93
一 樣稿作者………………………………………………… 94
二 直接參與陵墓建設的畫匠
…………………………… 101
三 勒石作者 ………………………………………………
102
第四章 材料與工藝 ……………………………………………… 106
第一節 中古時期墓室壁畫的制作工藝
……………………… 106
一 地仗工藝 ……………………………………………… 106
二 彩繪顏料
……………………………………………… 109
第二節 石線刻勒石技法 ………………………………………
111
一 石材特性 ……………………………………………… 113
二 畫像石的“雕塑”性表現技法
……………………… 114
三 石線刻的“繪畫”性表現技法 ………………………
115
四 勒石技法考察 ………………………………………… 115
五 技法表現
……………………………………………… 118
第五章 普識造型 …………………………………………………
132
第一節 中古時期墓室壁畫的類型化造型 …………………… 132
第二節 審美風尚的轉變
……………………………………… 141
一 從秀骨清像到面短而艷 ………………………………
141
二 魏晉風尚的延續 ……………………………………… 143
三 豐肥妍美
……………………………………………… 145
第三節 中古時期人物造型的臉形形式 ………………………
146
一 早期平面人物臉形 …………………………………… 147
二 魏晉南北朝平面人物臉形
…………………………… 150
三 唐代平面人物臉形 ……………………………………
152
第四節 眼形程式 ……………………………………………… 154
一 阿堵傳神
……………………………………………… 154
二 [女面]目 ………………………………………………
155
三 三白眼 ………………………………………………… 159
四 宦官眼形
……………………………………………… 165
五 程式的流變 ……………………………………………
166
第五節 凸胸特例 ……………………………………………… 167
第六節 [巾僕-イ]頭
………………………………………… 177
一 [巾僕-イ]頭源起 ……………………………………
178
二 唐代 [巾僕-イ]頭 …………………………………… 181
三 女式 [巾僕-イ]頭
…………………………………… 184
第七節 唐墓中的宦官形象 ……………………………………
185
下篇 漢唐之間墓室壁畫的風格學研究
第六章 觀念的顯現
……………………………………………… 194
第一節 墓室圖像的敘事頃間 …………………………………
194
一 漢代墓室平面圖像的決定性頃間 ……………………
195
二 魏晉南北朝墓室平面圖像的連環性頃間 …………… 200
三 隋唐墓室平面圖像的連環性頃間
…………………… 206
第二節 晉人之美：品藻中的六朝士人形象 ………………… 210
一 士人品藻
……………………………………………… 210
二 不堪羅綺是玉人 ………………………………………
211
三 放達自然山中氣 ……………………………………… 214
四 自適超然神仙人
……………………………………… 216
第三節 魏晉玄佛的互文性内質對中國傳統美學的啓示作用
218
一 佛道互漸 ……………………………………………… 218
二 儒佛互漸
……………………………………………… 220
三 玄佛互漸 ………………………………………………
221
四 經驗與超驗 ……………………………………………
223
第四節 佛造像對中古墓室壁畫人物造型的影響 …………… 227
一 佛畫入華
……………………………………………… 227
二 六法與六支 ……………………………………………
233
三 佛造像的量度、儀軌對墓室壁畫的影響 …………… 234
第五節 士女畫圖式的建立
…………………………………… 248
一 士女畫成立之背景 ……………………………………
249
二 士女畫之創立 ………………………………………… 251
三 士女畫的形式結構
…………………………………… 254
第六節 密體與疏體 ……………………………………………
258
一 密體向疏體轉化的精神依據 ………………………… 258
二 線形張力的轉化
……………………………………… 270
第七節 白畫 ……………………………………………………
277
一 溯源 …………………………………………………… 277
二 描與成
………………………………………………… 280
三 定義 ……………………………………………………
282
第八節 空間維度 ……………………………………………… 283
一 圖與底
………………………………………………… 283
二 圖形張力 ………………………………………………
289
三 游觀的視點 …………………………………………… 293
第九節 善畫存形
……………………………………………… 297
第七章 形式譜系的延承 ……………………………………………
307
第一節 結構性線群 …………………………………………… 308
一 傳統形式基礎
………………………………………… 308
二 陰影的視覺觀念沖撃 …………………………………
317
三 結構線群的形成 ……………………………………… 322
四 結構線群的成熟期
…………………………………… 335
第二節 裝飾性線群 ……………………………………………
340
一 傳統概念化裝飾線群 ………………………………… 340
二 初唐裝飾線群的從屬性表現
………………………… 346
三 裝飾線群表意性的轉變 ………………………………
351
第三節 重構線群 ……………………………………………… 354
一 主觀秩序性線群的回歸
……………………………… 354
二 折線的骨架支[才掌] …………………………………
357
三 中國式的體量觀念 …………………………………… 361
四 形式譜系的建立
……………………………………… 365
第八章 線型程式譜系 ………………………………………………
368
第一節 線型在各時期的流變形式 …………………………… 369
一 秦漢時期人物畫線型的基本特徴
…………………… 369
二 魏晉南北朝時期的線型特徴 …………………………
372
三 “鐵線描”的程式化表現 …………………………… 376
四 盛唐時期的線型特徴―變速線型
…………………… 378
五 五代―平行線型向提按線型的轉化 …………………
387
六 提按線型的開端 ……………………………………… 389
第二節 各時期線型對比
……………………………………… 391
結 語 ……………………………………………………………………
395
主要參考文獻 …………………………………………………………… 398
